Documentation et édition en art contemporain — Artistes visuels de la région Auvergne-Rhône-Alpes

A.STELLA

mise à jour le 09 Décembre 2020

Optigramme – Planoptic – Pliptyque, 2017 – 2020

« En 2017, le cadre carré utilisé dans le travail des pligrammes devient entièrement partie constitutive de l'œuvre et favorise l'extension d'un nouvel espace optique, avec l'optigramme. L'optigramme change de surface, s'investit en transparence entre deux plans superposés. Les deux éléments complémentaires, traités en bandes de 0,5 cm, peints, l'un sur l'arrière-plan du cadre, l'autre sur le premier plan.
Par la suite, cet espace optique se compose entre le pligramme sur l'arrière-plan, construit par le pli incliné et le pli muet, dans une torsion verticale, et l'optigramme en premier plan sur la face vitrée ; des bandes peintes de 0,5 cm se superposent aux parties muettes. Optigramme composé.
2019, Planoptic : sur l'arrière-plan, une surface régie par le mécanisme du pli, vertical sans incision. Le pli simplifié, étiré, souple, construit la surface par l'intermittence de l'ombre et de la lumière. Sur le premier plan, des bandes peintes sur le verre, forment le 1er élément et par cette même action, par leur absence, rendent aussi perceptible son complémentaire. Parallèlement, les Optigrammes peinture sont réalisés, confrontant cet espace optique à l'espace peinture.
En 2020, j'entreprends une recherche sur l'une des unités, formes doubles, pour sa spécificité formelle et son extension linguistique. Deux lettres, une syllabe, TU, premier mot, là où la langue nait.
Commencé par Pliptyque 4 I, œuvre en papier avec pli vertical et incision horizontale, lui succède Pliptyque 4 P, puis des panneaux longs, verticaux en espace, horizontaux en écriture. Et les peintures sur toile fine très proche du papier, sans grain apparent, tendues sur châssis. Le fond de la toile blanc mat interagit avec les bandes peintes en blanc brillant et irisé, crée l'articulation de la surface, indispensable à la mécanique de deux éléments.
Le matériau premier, celui que l'on ne peut pas contrôler, est la lumière. Sa distribution n'est pas égale sur toutes les parties de la surface verticale. Quand les parties hautes s'animent, les parties bases s'atténuent. C'est le déplacement du regard qui peut saisir la construction intérieure ou l'effacer. Blanc sur blanc, mat/brillant/irisé, une pensée qui se concrétise avec d'incessants allers-retours entre toile et papier, peinture et pli. » A.Stella, 2020