Misurgia Sisitlallan, 2020
Installation vidéo, hétéroglossie, cartographie, microscopie et glitch, 27'

Le projet s'inspire de la « Misurgia Universalis » de Kircher (1650), un orgue cosmique montrant la création de l'univers et de Juana Inès de la Cruz (1689) qui a matérialisé, à travers ses poèmes, l'affrontement des cultures. Pour eux, les outils scientifiques, l'étude des langues et la mystique convergent en un seul point.
Misurgia Sisitlallan est un voyage entre le microscopique et le macroscopique. Sa narration mélange des considérations anthropologiques et scientifiques. Des dieux précolombiens et africains sont invoqués par une incantation de flûtes aztèques, ils s'incarnent et émergent de la pénombre, performant des gestes ancestraux. Les voix forment une polyphonie chantée en nahuatl, en français, en fon, en anglais, en espagnol et en créole haïtien. Les vues de météorites, de lave, du pollen nous convient à voyager entre les langues et les règnes.

L'œuvre explore la relation entre la naissance du parler et celle de l'univers. Elle part à la recherche de cartographies occultes et des formes fractales, l'imagerie scientifique du MEB se transforme en un moyen de communication avec les divinités. Enfin, Vir Andres Hera porte son attention sur l'hétéroglossie, qui met en évidence des rapports de domination sémantique et qui fait surgir l'harmonie et la cacophonie.

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Vues de l'installation réalisée pour l'exposition Panorama 22 - Les Sentinelles, Le Fresnoy - Studio national des arts contemporains, Tourcoing, 2020
Commissariat de Louise Dery

Cette installation multimédia est composée de deux écrans semi-circulaires et de quatre enceintes, le tout disposé à l'intérieur d'une structure circulaire métallique. Les deux écrans de vidéo projection sont semi-transparents, sur leur surface sont également imprimés des hiéroglyphes aztèques anciens et des détails d'imagerie microscopique. Les quatre enceintes diffusent la partition quadriphonique et polyphonique de l'œuvre.

Vir Andres Hera collabore avec Jérôme Nika (IRCAM - Institut de Recherche Coordination Acoustique/Musique, Paris) pour la création sonore : une mémoire logicielle hybride les langues selon la durée et l'intensité. Pour l'image, il travaille au sein de l'UMET (Unité Matériaux et Transformations de l'Université de Lille), laboratoire spécialisé dans la science des matériaux. Il établit un parallèle entre différents codes linguistiques : un mythe et une hypothèse scientifique, le capteur du microscope éléctronique et celui d'une caméra.