Errance parisienne sous forme d'expérience basée sur l'articulation cinématographique minimale, en tant que celle-ci ne s'opère pas entre les plans mais entre les images (selon la théorie de Peter Kubelka). Le film oscille entre prise de vue isolée et séquences fluides, soit la caméra utilisée comme un appareil photographique puis reprenant l'usage lui étant traditionnellement assigné : fixer du mouvement, du moins son illusion.